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版画和传统民俗文化整合发展探析
发布时间:2020-06-16

  摘    要: 我国的传统民俗文化源远流长,与版画相结合,则更能直观、生动地展示传统民俗文化的精华。在万众创新的新时代,传统民俗文化与版画的融合更是继承和发扬中华民族优秀传统文化、丰富中华民族文化形式的重要途径。据此,本文分析传统民俗文化与版画的融合。

  关键词: 传统民俗文化; 版画; 融合;

  版画是我国艺术绘画领域中的重要内容,同传统的绘画不同,版画是手工艺术和绘画艺术的综合体,是一种更高层次的艺术形式。随着时代的不断发展,版画工艺和传统民俗文化都需要传承和创新,实现两者的融合则为新时代中国文化发展注入了不竭动力。

  一、版画

  (一)版画的概念

  版画是一门视觉艺术,有广义和狭义之分。广义的版画包括所有印制的图形(注:印刷工业化之前),这些其实都具有版画的性质。狭义的版画是艺术工作者通过构思图形,然后利用制版和印刷技术制作而成的艺术作品。制作工具主要是刀或化学药品,用料基本上选择木头、石头、铜片、厚纸板等。

  (二)版画的特点

  版画和传统绘画最大的不同之处在于其图形的制作是三维的,立体感非常强,而且雕刻工艺和传统的用笔作画有很大不同。此外,因为是在硬质材料上作画,需要先进的制版和印刷技术,所以版画的科技含量也要比传统绘画更高,制作工艺也更加精细。当然,我国的纸质绘画艺术作品大都是由绘画大师一人完成的,追求一种高格调,而版画因为能够批量制作,适合普通老百姓家庭使用,比较接地气,也更容易和我国传统民俗文化相结合。
 

版画和传统民俗文化整合发展探析
 

  二、传统民俗文化的诞生和发展

  (一)地域特点、民族分布造就了不同的民俗文化

  人是文化的缔造者,所以有人出现的地方就一定会产生民俗文化。我国是一个多民族国家,而且地域辽阔,这两点决定了我国传统民俗文化具有多样性、地域性和民族性的特点,多种多样的民俗文化各具特色,在很大程度上丰富了中华民族传统文化。

  (二)传统文化对民俗文化形成和发展的重要影响

  传统文化中注入儒家文化、佛道文化等都对传统民俗文化的形成和发展产生了非常重要的影响。例如,端午节是为了纪念伟大的爱国诗人——屈原,清明节是为了思念另一个世界的亲人,这些约定俗成的民俗文化形式深入人心,而究其根本,则与我国倡导仁、义、礼、智、信的传统密不可分。

  三、传统民俗文化与版画的融合

  (一)通过版画的形式表达民俗文化内容

  四大发明之一活字印刷,其实就是中国木刻版画的起源,中国传统的版画只限于木刻版画,主要用于年画。年画主要是过年过节祈求来年的吉祥,也作门神。如果说到版画与传统民俗文化的联系,就是木刻工艺与年画的传统图案之间的关系。还有一个重要的点就是中国手工书的印刷,旧时候没有打印机,书籍全靠手工制作,而内页文字使用活字印刷术,图案就会运用版画技术。

  综合上述分析可知,版画与民俗文化之间存在很深的历史渊源,一些难以用语言表达的民俗文化往往用版画就能轻松、简洁地表述出来,一目了然。例如,王安石的《元日》中“千门万户曈曈日,总把新桃换旧符”,其中的“新桃”“旧符”的形式都是版画,借以表达古代劳动人民庆祝新年的传统民俗,蕴含着对新的一年生活的美好祝愿。

  (二)通过传统民俗文化丰富版画样式

  传统民俗文化可不只是像庆祝新年那么简单,我国的传统节日、各地区的民俗风情都属于传统民俗文化,以这些民俗文化内容为基础,可以极大地丰富版画样式,提升版画在艺术绘画领域中的地位。

  例如,传统民俗文化的剪纸艺术、皮影戏、糖人等,都可以用版画进行描绘,而基于各民族服装、饰品的特点也可以让版画的样子千变万化,从而更加直观地体现不同地区的民俗风情。

  (三)借助科学技术实现两者的深入融合

  近十年来,科学技术的发展让我们的生活发生了翻天覆地的变化,也让传统民俗文化和版画艺术获得了良好的发展基础,从而进一步实现深度融合。其中,数字版画就是一类典型的代表,它利用制图软件设计出形式多样的版画框架,然后再将传统民俗文化作为内容嵌入其中,这样能够大幅度提升版画的制作效率,使得更多的版画艺术作品能够推向市场并获得大众的认可和支持。

  当下,科学技术的不断发展仍是推动两者融合的主要动力,所以艺术创作者不应只看到传统民俗文化和传统版画的价值,还要认识到科学技术的巨大力量,在实现文化艺术传承的基础上通过科学技术实现其创新发展。

  四、结语

  综上所述,传统民俗文化与版画的融合实则是两者互惠互利、互帮互助的过程,通过版画的形式可以表达民俗文化内容,且生动立体,具有很强的观赏性,而通过传统民俗文化能够丰富版画样式,深度挖掘版画在艺术绘画领域中的发展潜力。而科学技术的不断发展为两者的融合奠定了良好的环境基础,相信在未来的日子里,传统民俗文化和版画的发展前景将更加广阔。当然,上述分析只是笔者的个人浅见,不足之处还请各位读者朋友批评指正。

  参考文献

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  [4]杨渝.冲突与融合:近代民俗画浅谈[J].民族艺术,2016(2):134-135.

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