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平面设计中图形重构的多样性
发布时间:2020-06-19

  摘    要: 图形是一种富有内涵的艺术表现符号,也是平面设计中基础的构成元素之一。图形重构的设计方式打破了传统的设计手法,以新的艺术形式构成新的平面视觉形象,为人们带来强烈的视觉冲击。该文从图形重构的概念出发,通过分析国内外平面设计案例,研究平面设计中图形重构的创作思维。

  关键词: 重构; 平面设计; 图形;

  一、平面设计中图形重构的概念

  金特·凯泽认为,图形设计是“一种公共媒体所应承担的传达信息的表现形式”。当今社会的图形各式各样,设计者在设计图形时,需要注重图形传播的内容,了解并体会图形的深层次内涵。在平面设计中,图形不仅要在视觉上突出表现效果,而且应该使观者具有思维想象的空间,使观者能够表达自身对于图形的感受。

  “重构”的概念是在解构主义的热潮下萌发的,是对解构主义的深化发展。因为重构是在解构主义支离破碎的体系中拼凑建立的一种新的模式,这种模式的设计思维和表现手法为平面设计的发展提供了新的舞台。

  德国包豪斯曾提出以“感知教育”为基础,强调重新构成,用新的眼光观察、发掘世界,培养学生对于重构的抽象表现手法,重视重构意识。因此,图形重构作为图形设计的方法之一,其实质是对视觉语言元素的重新构成,包括各种色彩和形状的搭配组合形式。其中,强调设计中固有的主体为构成的主体元素,其呈现方式是通过平面或者立体的视觉形态以不同以往的形式加以表现,但是最基础的重构方式还是点、线、面在时间、空间上不同位置呈现出的不同变化。图形重构的形式语言遵循的设计观念是“形式自律”和“主观创造”。这些观念既可以满足艺术家对于设计的创造欲望,又可以充分释放艺术家的创造潜力,使其重新组织构成画面的结构,创造出全新的艺术形象。
 

平面设计中图形重构的多样性
 

  二、平面设计中图形重构的多样性

  事物的表现形式是艺术家传达设计思想时依赖的重要媒介。艺术家往往通过这些重要的媒介确定设计创作的形式和内容。因此,图形作为视觉的中心,在平面设计中更容易形成号召力。在平面设计中,图形以视觉元素作艺术语言传递相应的信息,同种图形往往存在不同的重构手法。

  1. 单一元素的图形重构

  单一元素的图形重构指以一个单独的基础图形为画面的主体元素,而这个单一的图形元素会根据画面的整体性发生局部性或整体性的结构改变,但仍然保持一个整体的图形画面。康定斯基说:“一种元素概念可以按两种不同的方式来理解——外在的概念和内在的概念。就外在概念而言,每一根独立的线或绘画的形就是一种元素。就内在概念而言,则不是这种形本身,而是活跃其中的内在张力才是元素。”因此,对单一元素进行图形重构,无论是在内容还是在形式上,都能带给人意想不到的新奇效果。单一、无变化的图形元素可能会使观者出现视觉疲劳。设计者可以通过打破单一元素的完整性,重构图形,组成新的图形,从而形成较强的视觉冲击力,更确切地表达出设计的内容。唱片包装设计中常运用重构的设计手法和思维。获第61届格莱美奖“最佳唱片包装”奖的专辑《Masseduction》包装以女性形象作为主体图形元素,将女性的形象进行分解、重构,重构后的女性是弯腰鞠躬的形象,给人获奖之后感谢观众的视觉效果,并且与唱片包装设计的整体色调相融合,达到吸引观者视线的目的。这一设计将该唱片蕴含的主体思想迅速表达出来,产生虚实结合的呼应关系。

  2. 多元素的图形重构

  将两种不同的形象进行新的搭配组合,往往会产生新的形态。因此,从有规律到无规律再到有规律的变化过程会产生新的思想观念,或构成新的视觉形象,同时也会使观者产生视觉上和心理上的变化。

  在平面设计中,对于多种图形元素,设计者往往有目的性地将其分解、打散、扭曲,再通过设计和组合的方式,巧妙地将这些元素拼接在同一画面中,让人获得新的视觉感受。这种将图形分解、打散、组合的设计方式,体现出图形重构不排斥任何元素,能够充分利用一切有价值的图形元素。这要求设计者在布局时应让画面关系和谐、统一,既注重局部的视觉效果,又要突出画面塑造的整体性。在多元素的图形重构中需要注意的是,多元素的自由排布并不是将其反复叠加、并置,而是将图形元素自由组合,注重打破、重组。因此,图形重构并不是随意、简单的组合,设计者应当在其中注入具有独特性的创意,并观察、分析所要设计图形,从而设计出新的图形形态。图形设计最后的效果必须具有整体性,在视觉效果上具有合理性、艺术性。如,2020年德国基尔周帆船赛官方海报的招贴图形元素,主体元素组合成骷髅头的形象,喻示这项运动是有风险且有挑战性的,拉近了设计者与欣赏者之间的距离。设计者将圆形、不规则图形、三角形等常见的几何图形元素重构于画面上,突出此项运动的特征。

  3. 排布自由图形重构

  顾名思义,排布自由就是对于结构的随意表现。设计者通过独特创作,对原始的图形进行自由分解组合,传达出一种开放式的设计思维方式。所谓的自由排布,并不是毫无章法的创作,而是通过有目的性地破坏、组合使图形元素发生形态上的突变,进而促使图形元素呈现出新的结构关系与形式美。图形重构要紧贴主体进行适当的调整,同时也要考虑局部与整体之间的比例和联系的问题。无规律的、自由的排布带来的感受是活泼、灵动、肆无忌惮,这种强有力的视觉冲击感给人带来独特的视觉感受。玛丽莲·梦露是20世纪美国着名女星,备受追捧。着名波普艺术家安迪·沃霍尔的作品《玛丽莲·梦露》采用分解重组色块的手法,对人脸进行面化处理,将其组合在一个画面中,产生新的视觉形象。这种自由的图形重构方式,使人仿佛置身其中,将自己想象成一名狂热的追求者。设计者通过这种手法营造出富有视觉魅力的新形象。

  4. 排列规整图形重构

  规整性排列是生活中较为常见的画面表现形式,包括整体对称、左右对齐、平均分布、等量分解等。设计者通过这些表现形式让画面效果在视觉上达到平稳。这种规整性的排列方式符合大众的审美观念,给人庄严肃穆的感觉。一般规整性排列中出现的图形元素往往由固定的几何图形组成,排列方式也是常见的二方和四方连续、横竖条以及九宫格等。目前,国内对于规整性排列以英文字母图形的使用较为突出,通过对这种图形的简单排列就能够使画面丰富多彩,展现出图形固有的秩序感。Pentagram的Eddie Opara团队为OPPO手机设计了新的品牌识别系统,引入了更新的标志和字母组合。OPPO品牌的字母形象被分解重构成连体的形态,每个元素分布均匀,以四个连体为一组,符合逆时针旋转的规律。新的品牌识别系统增强了OPPO品牌的影响力。

  三、平面设计中图形重构的思维方式

  在平面设计中,设计者使用创新思维产生新的创意,才能使创新思维模式与设计产生碰撞。图形重构从本质上看就是设计思维的创造过程,在设计中,设计者必须体现出独特、大胆的设计思维,打破原有的思维模式,深刻挖掘图形的内涵,进行二次创作,从而拓展设计思维。

  设计者要想在图形创作过程中打破原有设计思维的束缚,就需要系统地归纳、分析设计思维。从设计思维的本质上看,其就是由具体到抽象的对客观事物进行理性认知的过程。康定斯基认为,抽象的精神是一种力量,正是这种力量使形式获得了生命,且只有通过“抽象的构成”“纯粹形式和色彩的语言”,艺术的内在精神性才能得以体现。在图形创作过程中,设计者首先想到的往往是将一个客观、具象的事物分解、变形、抽象,从而产生新的图形。因此,设计思维的转换就是在表现意象事物的过程中,分解客观具象的图形事物,通过直接、间接引用的思维方式进行相互交叉的思维转换,提取所需信息,形成新的意象图形(事物)。在进行图形重构时,设计者的设计思维会有如下的转变过程:客观具象事物(分解变形)—思维转换(直接间接)—意象事物(选择提取)。由此可见,客观具象事物的分解变形和思维转换的过程是图形重构的重点。因此,设计者通过应用以上的重构思维方法设计出图形,才算在真正意义上达到对图形的重构。

  参考文献

  [1] (俄)瓦西里·康定斯基.点·线·面——抽象艺术的基础.罗世平,译.上海人民美术出版社,1988.
  [2] 黄梦瑶.图形的分解重构在平面设计中的运用研究.武汉纺织大学硕士学位论文,2017.
  [3] 刘瑗.解析图形设计的解构与重构.美术教育研究,2012(23).
  [4] 郑健.解构与重构.文艺理论与批评,2006(5).
  [5] 任红.视觉构成形式中形态的衍生及变化.美术大观,2017(9).

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