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浅析赵佶瘦金体书法艺术
发布时间:2019-01-11
  摘要:作为皇帝的宋徽宗赵佶无疑是非常失败的, 他在位二十余年, 荒于朝政, 民怨鼎沸, 最终北宋江山葬于他手, 自己也沦为阶下囚, 客死他乡。但是作为艺术家的赵佶是极其成功的, 他的画作在中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔, 他的书法博采众长, 自成一体, 以“瘦金体”独步天下, 字字瘦挺秀丽, 展现出“曲金断铁”之美。
 
  关键词:宋徽宗; 瘦金体; 书法艺术;
 
  在中国历代帝王中, 宋徽宗赵佶 (1082-1135年) 一直备受争议。一方面他昏庸无能, 重用阉党奸臣把持朝政, 大肆搜刮民脂民膏, 极尽奢侈浪费, 最后国库空虚, 民不聊生。在外交上他软弱无能、丧权辱国, 金兵南下之时, 北宋已无抵抗之力, 赵佶被俘, 客死他乡, 国破家亡、改朝换代。另一方面他是一个书法家、画家以及美术教育家, 在艺术上有很大的成就。因此史学界对赵佶评价就难免褒贬不一。元朝宰相脱脱写的《宋史》就感叹“宋徽宗诸事皆能, 独不能为君耳!”
 
  从史书上看, 赵佶并非纨绔子弟, 在登上帝位前, 他勤奋好学多才多艺, 从小举止不凡, 而当时的皇亲贵胄大多花天酒地, 不学无术, 唯赵佶富有才情, 沉浸在图史、射御、丹青、笔墨中。赵佶十六岁就已声名远扬, 享有赞誉, 尽管后来他荣登帝位, 政务繁忙, 在艺术方面取得了不俗的成就。赵佶所创造的“瘦金体”超群绝伦, 这种书体挺立劲健, 文雅娟秀, 其代表作有《瘦金体千字文》《秾芳诗帖》《欲借风霜二诗帖》等, 在绘画领域范畴艺术卓有成就, 代表作有《芙蓉锦鸡图》《翠竹双雀图》《听琴图》等。
 
书法
 
  一、赵佶书法的艺术渊源
 
  赵佶书法初学黄庭坚, 后学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟, 自创“瘦金书”, 体现了“书贵瘦硬始通神”。赵佶用自己的帝王之身学习艺术, 以瘦金书名闻天下。瘦金体一词最早出现于南宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂集》“徽宗定鼎碑, 瘦金书”。瘦金书的特点可以用十六字概括:“凌空取势, 中宫收紧, 四面舒展, 瘦劲奇崛”。谈到赵佶的书法传承, 在蔡绦的记述《铁围山丛谈》中发现, 薛稷、黄庭坚两人对赵佶书法起到了重要的作用。
 
  从作品风格和用笔特点来看, 赵佶继承延续了薛氏兄弟二人的笔法。明代陶宗仪《书史会要》称“万几之余, 翰墨不倦。行草、正书笔势劲逸, 初学薛稷, 变其法度, 自号‘瘦金书’。”《信行禅师碑》是薛稷最有代表性的作品, 以精通书法得以与欧阳询、虞世南、褚遂良并列于初唐四家。此碑爽爽有神, 骨气洞达, 挺劲有力, 尤其是竖画的轻勾微曲, 赵佶的瘦金与此碑有很多相通的地方。从薛曜的《夏日游石淙诗并序》来看, 不论是笔画的起收笔, 还是提按动作, 挺拔精神, 线条瘦硬, 笔势刚劲, 用笔纤瘦与赵佶有太多相似之处, 说赵佶效法遵循薛曜不是虚言。
 
  薛稷、薛曜兄弟是得褚遂良之笔法的人, 褚遂良又是得了二王笔法的人, 也就是说从二王到薛稷、薛曜形成了笔法的传承。以二王为中心的笔法历经了南朝到隋, 并辗转传到了褚遂良那里。所以说从笔法的传承来看, 赵佶的笔法是间接来自二王。
 
  二、赵佶书法艺术风格特征分析
 
  “瘦金体”整洁流畅, 极具现代美, 在现代美工中的“仿宋体”也具有“瘦金体”的形式美。瘦金体特别适合于题画与勾勒的线条统一, 令人过目难忘。赵佶的书法形式中有正楷、行书、行草书三种形式, 然而瘦金体主要是正楷与行书, 故从这两个方面进行分析论述。
 
  (一) 正楷风格特征
 
  “瘦金体”又被称为“瘦筋体”“鹤体”, 它的独特在于“筋”上, 筋指筋脉, “打断骨头连着筋”, 刚中带柔, 最能体现瘦金体的本质特征。“鹤体”指鹤的身体线条优美, 挺拔高雅, 瘦金体正好符合了这样的气质。赵佶的楷书将薛氏笔调清瘦、放纵的特征加以融会贯通, 加入了“写意”的成份, 点画起止, 转折形态置于贯气而富于提、接、顿、挫的节奏变化之中, 行笔风流果断, 线条曲折锋利, 在转折处大胆运用以竹节, 将病笔变为不凡的手笔, 成为御书风流惆悦的抒情样式。
 
  赵佶的瘦金体结字用外拓法, 如画竹节、兰草, 运笔瘦劲犀利、舒展、遒丽, 轻轻落笔重重回收。长横收笔带钩, 竖尾收笔带点, 撇像匕首一样锋利, 捺如切刀一般神似, 竖钩细长含蓄, 连笔干脆利落。结体则使用相向法, 丰圆秀丽, 富有诗情画意, 整体法度森严, 笔画穿梭而章节有条不紊, 给人带来清丽优美的感受。瘦金书给人瘦细却又飘逸腴润的感觉, 没有强大的控笔能力是难以掌控的。
 
  瘦金体独特风格的形成可以得益于赵佶过硬的绘画功底。北宋工笔画需要练习高质量的线条, 有一定的韵律感, 富有弹性, 线条首尾转折呼应。赵佶偏于瘦劲的审美, 形成与其绘画毫无违和感的书体。从古至今许多工笔画家在取法瘦金体的基础上触类旁通, 形成了个人风格。如吴湖帆先生, 近代著名画家, 早年临习瘦金书, 后学米芾, 得两者劲俊豪迈之势, 他大多数书法作品都能发现一些瘦金体的痕迹, 显得飘逸洒脱, 意趣清丽, 与其画作搭配, 称得上是相得益彰。
 
  《秾芳诗贴》是其大楷代表作品, 全长265.9厘米, 每行两字, 共二十行, 单字大超过12厘米, 这幅墨色淋漓的旷世之品, 瘦硬中见丰腴, 别开洞天, 一气呵成。赵佶《小字楷书千字文》长卷作品, 是赵佶二十二岁作, 强烈鲜明的个性、独特的风格打动了无数观赏者。洋洋洒洒一千多字, 以精美工楷小心谨慎在格内书写, 法度完善, 章法自然, 洒脱飘逸, 上承晋唐韵味, 下含北宋意趣书风, 无败笔可寻。《大观圣作之碑》沉静内敛, 纤细萧闲, 其字形是根据碑的图案花纹布局, 通篇整齐排列, 秀美和谐, 周围的图画修饰着中间的字体, 有图有书, 创造出了一种协调优美之感。
 
  (二) 行书风格特征
 
  赵佶的行书是继承王羲之书风而创立自己的风格特征, 若将中国书法比作一条长河, 那么王羲之为源泉, 赵佶就就是其支流。王羲之的中庸之美, 赵佶阴柔秀丽之美, 皆令人叹为观止。从墨迹可清晰地看出继承运用的功力之深:到处是连绵之感, 墨韵高古, 逼真传神, 疏朗超脱。三十二岁中期时所书的《恭事方丘敕》构成了他在二王以外, 自成一脉的瘦金行草独特艺术风格, 从王羲之风归自远的中庸之道, 改变成笔走龙蛇一样的洒脱飘逸, 形成一种极致的阴柔之美。从字与字之间, 笔画与笔画之间, 可以非常明显的感受到兰花、竹节、柳叶等清新脱俗的意趣, 赵佶的行草写出了字中生花的境界。
 
  三、瘦金体对后世书法艺术影响
 
  在宋朝书法群体中, 赵佶没有列入“宋四家”, 更有甚者认为瘦金体不算是正统书法, 这实际上是不太公允的。赵佶在艺术上富有创造精神, 抛开历史学家、政治家的偏见, 在书法楷、行、草三书体的成就来看, 赵佶书法风格特点体现了北宋的风貌特征, 就像是颜真卿书风能够代表着盛唐时期的强国精神。
 
  赵佶的传世作品有很多, 或正或行或草, 飞龙舞凤, 高雅萧闲, 风格多变, 显现出赵佶非凡分艺术造诣和艺术才能, 为后人临摹学习留下丰富的取法材料。宋徽宗吩咐官员编纂《宣和睿览集》《宣和画普》《宣和书谱》, 为后世提供宝贵的研究书画理论资料。同时赵佶还命蔡京等认真选择刻写了《大观帖》十卷, 被称为历代丛帖之王, 此帖远远胜于丛帖之祖《淳化阁帖》, 这使得二王的书写之迹不失真并且永久流传了下来。
 
  许多文人大师都曾赞美并学习过瘦金, 现代著名书法家邱金生先生创立《瘦金书法网》, 成为众多瘦金体爱好者交流的网上学习平台;工笔画家于非訚在他的画上常常用瘦金题字落款;20世纪的书法泰斗启功先生的书体瘦, 但是在力度上启功体不如瘦金体, 也不及后者清雅秀丽;有“当代硬笔书法第一人”之称的庞中华先生也深受瘦金的影响, 他的作品挺拔潇洒, 清劲俊拔, 很清晰的能看到些许瘦金体的痕迹。
 
  瘦金体是宋徽宗自创的一种书法字体。瘦与金, 萧条与繁华, 有一种别致感受。君临天下的徽宗皇帝在万民敬仰的舞台上挥舞长袖, 将得天独厚的艺术修养和境界空灵的艺术感觉挥洒得淋漓尽致, 得心应手。他将所有的热情都倾注到艺术上, 在典雅巧幽的幻想中追求人生境界的极致。
 
  参考文献
  [1]陶宗仪.书史会要[M].杭州:浙江人民美术出版社, 2012.
  [2]霍然.宋代美学思潮[M].长春:长春出版社, 1997.
  [3]王壮弘.艺林杂谈[M].上海:上海书店出版社, 2008.
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