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时间和空间对颜真卿书法风格形成的作用
发布时间:2020-09-28

  摘    要: 本文对颜真卿书法风格形成的影响因素进行讨论,除了书家主体的主观因素外,从“时间”因素(书法本体和社会文化的发展)和“空间”因素(所处的地理环境)进行分析,力求从一个较为新颖的角度探讨颜真卿书法风格形成的渊源。颜真卿每个时期的书法风格都不尽相同,“时间”“空间”因素的影响值得深入研究,有助于我们了解颜真卿书法风格的独特性与创新性所在。

  关键词: 颜真卿; 书法风格; 时间; 空间;

  “时间”和“空间”都是抽象概念,一个表达事物的生灭排列,一个表达事物的生灭范围。在历史长河中,由于艺术家生活时代和个人成长经历不同,又受到地理环境等因素的影响,所以其艺术风格各异。颜真卿书法风格的形成,除了书家主体的主观因素外,客观来说,还有“时间”因素(书法本体和社会文化的发展)和“空间”因素(所处的地理环境)。

  一、“时间”因素的影响

  (一)书法本体的发展

  历史的车轮驶入唐代,书法的发展也进入了一个鼎盛期。由于国家统一、政治进步、经济繁荣,书法在经历甲骨文、金文以及篆、隶、行、草、楷各个阶段后,在各种书体已经完备的情况下,书法家更想创造自身的风格。

  初唐,唐太宗李世民独尊王羲之书法,并以帝王之尊亲自为《晋书·王羲之传》作赞词,称其“尽善尽美”,作为一代帝王,这是绝无仅有的。所以,初唐各家均以“王”法为衣钵,学习“王”字成为一种风气。以欧阳询、虞世南、褚遂良为代表的初唐书家,他们对“王”字加以研究整理,取其字势、笔法,体味古今,融合南北,奠定了盛唐时期“尚法”书风的根基。

  至唐玄宗李隆基时期,他励精图治,开启“开元盛世”,在艺术上提出“规模尚古”,篆书、隶书有重振之势。随着国家强盛,审美亦由清瘦转为丰硕,所谓宗派所变,流风陶染,书法亦适时而变。从初唐的瘦硬转为圆劲,渐见雄健,如李邕《麓山寺碑》、张旭《郎官石柱碑》、徐浩《不空和尚碑》等。颜真卿正是在这样的书法环境中,创立了代表盛唐气象的雄强浑厚的书法风格,史称“颜体”。

  (二)社会文化的发展

  唐代取士,书法是其中一条途径,考中进士是当官的敲门砖,要取得官职还要经过吏部的“选试”,标准有四项:身、言、书、判。对“书”的要求就是“楷法遒美”。所以练习书法的人很多,颜真卿生活在其时,又是儒学世家,自然深受影响。因其父早逝,颜真卿兄弟七人由其母亲殷氏抚养1,曾寄居于舅父殷践猷和外祖父殷子敬家中。青壮年时期的颜真卿,主要生活在有“开元盛世”之称的唐玄宗李隆基时代。国家定则文艺兴,诗歌、绘画、雕塑、书法等艺术门类均取得辉煌成就,随着社会的发展,人们的审美观也随之改变。诗歌首开唐诗新境界,李白、杜甫双峰并峙,贺知章、王之涣、孟浩然、王维、高适等各呈异彩,一扫南朝以来宫体诗纤弱之习,风格多样;绘画一入盛唐,花鸟、山水、人物各派相互影响,其中吴道子有“画圣”之称,“吴带当风”,承前启后,对后世人物画影响很大;雕塑变初唐清瘦为丰硕,以龙门石窟卢舍那佛像为代表,刻画精美,面部饱满,体态丰腴。书法风格也随着时代变化而变化,由于玄宗“规模尚古”,篆隶重新盛行,取篆隶笔势而渐见雄健。李阳冰的篆书、韩择木的隶书名盛一时,张旭的草书弃瘦弱而变雄强,用篆籀圆转笔势,开高古质朴而纵横放逸的盛唐书风之先河。自颜真卿出,他吸取张旭笔法之长,兼以个人修为,盛唐气象,遂臻完善。
 

时间和空间对颜真卿书法风格形成的作用
 

  俗话说:“近朱者赤,近墨者黑。”颜真卿一家久居京城,为当时官宦世家。颜真卿与之交游者,或儒或道或佛,都为各界精英。他常向有才之士求学,不断完善自我。对颜真卿书法影响最大的应该是张旭。颜真卿曾两次到洛阳拜访张旭,请教笔法,加以体悟,其书法逐渐摆脱了初期的秀劲、瘦硬,加入篆籀的圆转,形态外拓。最重要的是颜真卿善于学习,勤于实践和观察,能够在生活中发现艺术的美,他提出的“屋漏痕”正是例证。“屋漏痕”笔法,既强调了书法的中锋运笔,又体现了毛笔运动的速度变化。屋漏的痕迹,是有快有慢的,并不是做匀速运动,快则圆畅、劲挺,慢则凝涩、深厚。颜真卿“青出于蓝而胜于蓝”,他创造出书法风格鲜明的“颜体”,古拙、质朴、宽博、浑厚、雄强是“盛唐气象”在书法上的完美体现。

  颜真卿书法风格的形成和当时能够使用的工具、材料有一定的关系。在唐代,宣纸、毛笔、书桌等又发生了很大的变化。纸一般都用已经加工过的熟纸,毛笔以兔毫为主。正是熟纸的大量使用,直接影响了颜真卿书法风格的形成。从他的墨迹本《祭侄文稿》中,我们可以看出,颜真卿蘸一次墨,可以连续书写多字,最多处竟然有30余个。这使我们在研究《祭侄文稿》的笔法、字法、章法之外,又多了一个研究的课题—墨法。而在《祭侄文稿》之前,我们几乎很少看到书法作品中有如此丰富的墨法变化。

  几案发展到唐代,逐步出现了高桌子。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》(图1)中就描绘了各种家具的使用情况,桌子已经和现代一般高低。在这样的桌子上书写时,毛笔就可以垂直于桌面,给中锋运用提供更多的方便。颜真卿多采用藏锋逆入的篆籀笔法,这与桌子的高度利于形成垂直的笔锋(中锋)有直接的关系。

  图1 顾闳中韩熙载夜宴图(局部)
图1 顾闳中韩熙载夜宴图(局部)

  图2 颜真卿竹山堂连句(局部)
图2 颜真卿竹山堂连句(局部)

  二、“空间”因素的影响

  书法家是一个时代文化环境的产物,受到时间、空间的双维影响。每一个地域的环境都有自己独特的地理风格。清沈宗骞《芥舟学画编·卷一·山水·宗派》曰:“天地之气,各以方殊,而人亦因之。”2地理环境的不同对书法风格的影响是非常明显的。

  (一)北方地理风格的影响

  西北高原,中原大地,辽阔无际,风大气燥,又有峻岭巨壑,大起大落,造就了北方人粗犷的性格,故北碑多厚重、刚健、粗犷。这也是书法家受地域文化与阶层文化综合影响的表现。颜真卿祖籍山东,家族几经迁徙,来到长安,其根在北方,生来就有北方人的豪爽、粗犷、强健,其书法能够一变“王”法,取径篆籀并借鉴民间碑刻,也有他身处北方的原因。

  唐开元二十二年(734),颜真卿高中进士,开始步入仕途。他正气耿直,敢于谏言,得罪了不少权臣。唐玄宗天宝十二年(753),颜真卿因遭到宰相杨国忠排挤,被调离出京,远赴平原郡(今山东省德州市陵城区)出任太守,达三年半之久。在此期间,颜真卿见到北碑的机会比较多,他还常常邀请文人雅士赋诗交流,书法眼界更开新境。北碑苍茫厚重、率真质朴的气息,促进了颜真卿书法风格的形成。在此之前,其44岁时所书《多宝塔碑》,秀美刚劲,清爽宜人,有简洁明快、字字珠玑之感。但这还不是他成熟的风格。回望历史,颜真卿的书法逐步走向成熟,从秀美刚劲到雄浑敦厚,正是从其出任平原郡太守开始的。到平原郡一年后,颜真卿的字体就发生了很大的变化,从他所书《东方朔画赞碑》可以看出,已非《多宝塔碑》秀美刚劲模样,更多地融入北齐民间碑刻及篆隶笔法。颜真卿对北齐碑刻以及篆隶的学习,为他以后的风格转变奠定了非常好的基础。所以,《东方朔画赞碑》显得端庄雄健、气势开张,被后世视为其形成独特书风的重要标志。可见,地理环境与书法风格的形成有着密切的联系。

  图3 颜真卿刘中使帖(局部)
图3 颜真卿刘中使帖(局部)

  学术界对于颜真卿“雄秀独出,一变古法”的独特书法风格的来源有着各种讨论。其中颜真卿受时代风气影响,对篆籀笔法的关注与运用是重要的一个方面。而六朝的摩崖石刻和近来出土的许多刻石作品,使我们对颜真卿书法风格的形成有了新的认识。其中一个重要的来源是北齐的刻石书迹。如山东泰山经石峪《金刚经》、水牛山《文殊般若经碑》以及江苏南京老虎山出土的《颜谦妇刘氏墓志》。这些碑刻在结体与用笔上与颜真卿的书体有着相似之处。它们不是纯正的隶书,也不是纯正的楷书,是属于传统书法外的民间书法。颜真卿在山东为官多年,对于这些民间书法应该时有留意,特别是它们所流露出的非隶非楷的新鲜气息,为颜真卿的书法创新提供了一种参照、一种启发。

  (二)南方地理风格的影响

  颜真卿在平原郡任上,曾经为平叛“安史之乱”立下赫赫战功。回到朝廷后,他又开始了辗转多地的外放生涯:同州刺史(陕西)、蒲州刺史(山西)、饶州刺史(江西)、蓬州长史(四川)、吉州别驾(江西)、抚州刺史(江西),64岁改为湖州刺史(浙江),69岁才复归朝廷。他在湖州达五年之久,江南雨水充足,土地肥沃,山清水秀,风和日丽……这段江南之旅也深深地影响了此时颜真卿的书法风格。

  在湖州期间,颜真卿在其浑厚雄强的书法风格基础上,不知不觉地融入了江南的温润与灵秀。我们从其这一时期完成的《竹山堂连句》(图2)可以看到,字里行间,舒朗有度,显得雅致、虚灵,而笔力遒劲。如果与《自书告身帖》作对比,就能看出此作有很强的书卷气息,仿佛有江南的琴书妙韵,顿觉舒畅。大历九年(774)七月,其再书《天下放生池碑》,此碑风格和《臧怀恪碑》比较接近,笔画都不浑厚,在“颜体”中属于硬瘦一派,线条跌宕之处更显得风姿轻灵,富有江南之灵气。

  颜真卿《祭侄文稿》《争座位帖》历来被评为富有篆籀气,笔力雄强,端庄厚重。从地理因素分析,以上两作具有北方地理风格。然而,颜真卿还有一件难得的手札《刘中使帖》(图3),写于江南湖州,其时年67岁。《祭侄文稿》《争座位帖》锋多暗藏,篆籀气息浓郁;而《刘中使帖》锋芒外露,谋篇布局若行云流水,欣慰之情溢于笔下,既吐露风神,又姿媚映人,“耳”字末笔如飞流直下,全占一行。《刘中使帖》如此俊雅飘逸之书风,在颜真卿其他书迹中难以再现。69岁后,颜真卿奉诏回京,其所书《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》《自书告身帖》又少了江南的温润、秀逸,多了北方的苍劲、高古。我们不得不重新审视这种地理因素带给书法家的影响。

  三、结语

  书法是随着时代发展而变化的,书法风格的形成同时受到“时间”和“空间”因素的影响。颜真卿一生留下了众多书法作品,其中以楷书作品数量最多且面目独具,其行书作品亦雄视书坛,每个时期作品的风格特征都不尽相同。这正是其受到“时间”和“空间”因素影响的结果。

  注释

  1《新唐书》载,颜真卿“少孤,母殷躬加训导”。
  2清代沈宗骞《芥舟学画编·卷一·山水·宗派》曰:“天地之气,各以方殊,而人亦因之。南方山水蕴藉而萦纡,人生其间,得气之正者为温润和雅,其偏者则轻佻浮薄;北方山水奇杰而雄厚,人生其间,得气之正者为刚健爽直,其偏者则粗厉强横。此自然之理也。于是率其性而发为笔墨,遂亦有南北之殊焉。”

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