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水袖的艺术含蕴、舞蹈风格与表演技巧
发布时间:2020-10-16

  摘    要: 水袖是古典舞的表演类型之一,古典舞出现于新中国成立后,是对我国的传统文化的再继承和发扬,因为水袖兼具历史性和艺术性,是中国传统文化的展现,是中华古代舞蹈和古典舞蹈的传承,为此研究水袖的舞蹈风格和艺术有很高的美学价值。在水袖表演中,身韵和技巧是非常关键的部分。古典舞重视形意的展现,舞蹈风格的成形十分重要,只有了解水袖的艺术含蕴以及舞蹈风格,才能展现水袖的艺术美感。故将对此展开研究,并提出相关看法。

  关键词: 水袖; 古典舞; 风格; 因数含蕴;

  一、引言

  古典舞起源于20世纪50年代初,是对古代舞蹈中的文化精华进行的吸收和再创作而诞生的舞种。和桑巴舞、能舞、爵士舞相较,古典舞的诞生和发展时间并不算长,但受益于半个世纪中无数艺术家的发掘、完善和革新,古典舞体系已经日趋成熟。在当下,古典舞涵盖了中国的艺术文化特色,是传统艺术含蕴的再创造和再体现,因此需对其进行深入的探索,以了解古典舞的风格和艺术特征。

  二、水袖的艺术含蕴

  古典舞的风格、形态来自它的身韵,拧、倾、圆、曲这些是古典舞的律动特征,古典舞需要展现舞者的优美身姿,形、神、劲、律皆在举手投足之中。在表演中,古典舞讲求“手眼身法步”的配合,因此舞者在表演水袖舞时都要注意身体的提沉呼吸,并进行配合。力从脚起,舞者都是依靠脚底来传导力量,水袖讲究“三节六合”,其中“三节”是指身体的手、肘和腕三个部位,这是人体上最灵活的三个部位。当表演时,舞者的手肘、手腕和手掌就要随着动作、气息逐渐延伸出去,舞蹈教师一般把“三节”的动作规范在梢节起、中节随、根节追的范围内。袖子是舞者手臂的延伸,当表演时,袖子要和手臂的舞动贴合,即手部的姿势和水袖形成同步配合,这样在表演过程中,舞者的长袖才能在空中划出完美弧线,给看客带去最好的视觉享受。水袖的曲线成形依赖于舞者的手部技巧,腕力对长袖的形态相当重要,水袖舞中,舞者的手部技法大致包括云手、裹花、小五花、双晃手、芒头、旁移几种。在舞蹈中,舞者需要运用这些技法,来让“手眼身法步”整齐划一。例如,在亮相时,身体的“形”与眼睛的“神”必须表现出来,同时二者还得互相呼应,这样才能将舞姿形态完美展现出来,表演中,舞者必须在亮相之后注意到袖尖的指向。一般来说,水袖的亮相开场和亮相结束会同时伴以抛袖和收袖两个动作,在这两个动作的瞬间,舞者需要凝神聚气,提气与胸。在表演水袖舞时,舞者的动作是起于心,而力则发于腰,最终在达于梢。水袖是舞者由心而发,调动和控制住自己呼吸的同时,让身体跟随呼吸律动而优雅舞动。因此,通过训练水袖,可以让舞者有节奏的控制自己的呼吸规律,让自己的动作和呼吸之间有更好的配合,同时也能加强舞者的踩点能力,更精准地把握住节奏。在训练中,要通过让舞者在练习水袖时把控住力道,学会如何使用袖器发力,以此来提升自己的力量控制和身体协调性。

  力量的控制非常关键,在水袖舞中,力量表现会影响到最终呈现出的舞蹈效果,用力过猛则舞姿浮夸,用力不足,则流于表面。水袖的训练实质是为了让舞者找到平衡点,在水袖练习中,舞者要直观明确力量的使用方向和下力点,并通过注意长袖的变化理解到自己动作的轻与重,以便进行调整。在经历过持续不断的抛袖、提袖、卷袖练习之后,舞者才能对舞蹈姿势有更精准的掌握,对肢体语言的表达才会更娴熟。
 

水袖的艺术含蕴、舞蹈风格与表演技巧
 

  三、水袖的舞蹈风格

  水袖属于道具舞,道具舞在我国传统舞蹈中占有非常重要的地位,是文化符合和美学含蕴最突出的舞蹈类型。水袖起于戏曲,有着鲜明的表演特征和舞蹈倾向,在表演中长袖是舞者的情感延伸,是艺术中心思想的体现,表演者借助龙飞凤舞般的肢体语言,在表演过程中展现闪、转、腾、挪的活动能力,通过抖、掷、挥、拂、抛、荡、掸、撩、挑等动作来进行美学阐述。古人说“君似飞鸾,袖如回雪”,水袖的舞蹈表演,以柔衬刚,既要有刚劲雄健的质感,也要有柔美温婉的美感,舞者在表演时需要注意敛肩含颏,掩臂摆背,借助自身形体的调整,来展现中国传统古典美学。

  水袖的舞蹈重点在舞袖,舞者是展现舞蹈艺术的载体,长袖的舞蹈,才是舞蹈的艺术核心,舞者需借助长袖的飞扬、垂拂、卷绕、翘起来展现袖舞的多姿多彩。水袖注重于力度和韵味的表现,对舞者的腕部力量和技巧有相当高的要求,力度不够或者过度,则片花、绕袖等动作则无法成形,舞蹈的整体美感也会受到破坏。因此舞者在表演时,要注意刚柔并济,把控跳跃和摆动的力度,不能一味地放力或者收力,更不可让手部紧绷,使肢体无法打开,造成长袖的曲线僵硬,无法呈现顺圆柔美的舞态。如唐诗逸的《水月洛神》,在表演过程中,舞者借助红袖来展现主角甄宓的情感变化。被曹丕虏略时,舞者以大张大和的肢体表现展现红袖的摇摆和松弛,表现出甄宓的摇摆不定和惶恐不安;到中段之后,又开始逐渐放力,以此缠绵不定的舞姿来展示主角对未来命运的忧虑;在结束部分,则开始收力,让长袖的舞动变得紧凑有力,此时的舞姿主要体现人物内心的慌张以及急需发泄的情绪。整个舞蹈张弛有度、刚柔并济,在姿势与形态上达成协调统一,加上舞姿与背景音乐的映和,从而形成了极度优秀的视觉美感体验。

  综合而言,水袖的表演是依靠如掸、拨、勾、挑、抖等基本动作的互相搭配表现出人物的情感和形象。舞者在表演时需注重对水袖的运用,展现水袖的高雅和飘逸,以灵动的舞步带动水袖的舞动,展现出传统舞蹈独有的文化内涵。

  四、水袖舞的表演技巧

  (一)空间感的注重

  沈沉教授认为,舞蹈作为一种动态的表演方式,表演者必须有空间意识,动态来自舞蹈的“体动”,而“体动”按照传统文化的阴阳观又可在构成方式上以“圆融”“方步”作为主要的表现形式。“圆融”是我国传统舞蹈中的空间表现技巧,有平圆、立圆和八字圆三种表现方式,舞者在表演时要根据三圆路线的移动特点,配合自己的空间感,来表现出优美的舞姿。“方步”则是从外国舞蹈中接种而来的舶来品,在古典舞发展后期逐渐融入舞蹈训练中,以平衡和发力作为主要的训练点。

  为提升自己的空间感,舞者在进行水袖舞练习时,可先训练自己的步姿,“圆融”是通过对走圆方式和路线的把握,来提升舞蹈的方向感和空间感,走圆讲求衔接性,大圆套小圆、小圆套大圆,以此反复,展现首尾相接的美感。“方步”则是借助舞者对肢体的摆荡、倾斜以及运步来达成良好的节奏感。舞者在表演时,眼睛、头、手、袖必须局限在圆的动势内,不能过圆或者偏离圆,同时要注意身体的移动重点,先动重心,然后再动脚步,以身体重心带动舞姿,以舞姿带动长袖,让整个表演自然顺圆。

  (二)节奏把握

  节奏是人体天生的组成部分,生命节奏来源于心脏的跳动以及身体的呼吸;音值的长短和强弱所构成的组织形态一般代表着音乐中的节奏,而舞蹈动作在时间中的规律性表现就是舞蹈的节奏,体现于强、弱、长、短之间的关系,通过不断的交替、重复、变化以及对比来将舞蹈动作的基本规律充分彰显。水袖舞注重形意展现,要想实现有效的律动,就必须依赖于良好的节奏,缺乏节奏的韵律并不完整,其中的动作也就无法体现出来。节奏在舞蹈之中主要产生了承上启下、起承转合这一作用,是对水袖舞所拥有多样化的审美意蕴的展现,如若缺乏音乐仅仅是跟随舞蹈的节奏进行跳舞,那么就会显得较为僵硬且枯燥,伴随着优美动听的旋律,能够让学生的想象力得以激发,让其所具备的艺术感受力得到充分的发挥。这样一来音乐以及舞蹈的韵律就能够进行一个有机的结合,旋律会帮助多种舞蹈动作出现微妙的衔接。相比于其他舞蹈的配乐,水袖舞既注重在舞蹈中体现音乐,也注重音乐的旋律节奏。在展现某个特别的韵律过程中,需要注重音乐与舞蹈的有机结合,在水袖舞中获取更高的审美感受。舞者要把原有的共性化节拍转换成为从属的内容,从而使得独特的韵律特征和个性化的音乐内容变得更加突出。

  水袖舞的大部分音乐曲目比较轻柔、飘逸,在这类音乐速度中,舞者能够较为轻松地完成摆荡、升降以及起伏等各种各样的舞步技术,且有充裕的时间来进行造型的延迟及固定。但也存在少部分音乐速度较快的情况,比如《粉墨春秋》这类舞蹈,其音乐节奏比一般水袖舞的音乐速度更快。具备较强的旋转性,故而呈现出与一般水袖舞截然不同的一种风格,显得较为流畅轻快。在这样的音乐之下,舞者必须要通过较快的反应来实现摆荡、反身、腾跃以及倾斜这类舞步技术,虽然上下起伏的幅度不如水袖舞,但相比之下步幅动作却更为明快。总之,在练习舞蹈的过程中,舞者需要注意舞步和长袖间的契合,使得舞姿飘逸优美、动作流畅轻快从而保持相同的节奏。这不但要舞者具有十分熟练的技巧,同时也需要音乐的指挥与伴奏。通常来讲,音乐对舞蹈的控制能够划分为同步控制与不同步控制两个类型。其中前者表示的是按照音乐节奏的快慢来对舞蹈动作予以控制,而后者表示的是音乐韵律的不变性和节奏上的改变,通过慢中展现出快的音乐,它对动作的引导让音乐具有更加立体丰富的表现力,从而带给观众更新的审美感受。

  五、结语

  古典舞是对中华传统文化的传承,是对古典艺术的凝聚和再创新。水袖舞作为古典舞的代表舞种,其舞蹈风格突出,艺术内涵丰富,有极高的文化价值,应当作为我国的文化符号积极的推广和宣传。

  参考文献

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