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戏曲司鼓的运用与革新
发布时间:2020-10-13

  摘    要: 当前我国社会发展日益加快,人们生活水平日渐提升,对于戏曲关注程度不断提高。而司鼓作为戏曲舞台中的主要存在,加强司鼓实践与创新尤为关键。每场戏曲演奏均为一次事件,司鼓者能够通过演出经历给予总结,分析存在的问题,寻找到更好的发展方向,继而提升司鼓表演整体水平。基于此,本文主要对司鼓实践应用以及创新内容进行了综合的分析。

  关键词: 戏曲司鼓; 实践; 创新;

  司鼓作为戏曲表演中对整个乐队进行指挥并把控舞台节奏的主宰者,又被称为鼓师亦或打鼓佬。其在正常戏曲表演当中发挥着重要的作用,因此,加强司鼓实践与创新研究具有重要意义。

  一、司鼓的重要性

  司鼓属于是戏曲乐队中的组织安排者,其担任的重点工作为指挥和演奏,针对整场音乐活动的进展、感情和节奏实施操控。这就需要司鼓不但具备良好的音准和音乐节奏感,还需要在具备一个音乐人应有的基本素质之上拥有更加精准的节奏掌控能力。假如司鼓无法发挥出自身应有的价值,就会严重影响整场乐曲的表演节奏。

  司鼓在演奏期间的重点为击打板与鼓,在击打的过程中形成一定的节奏,然后利用专业动作来提示各位演奏者把握音乐的节奏,进而对整场音乐的节奏进行良好的控制。板与鼓属于司鼓在演奏期间用于指挥与控制的专业性工具。

  司鼓作为戏曲表演的灵魂和关键环节,在表演中主要依据司鼓对剧目的理解从而对所有情节节奏给予把控。表演主要包含起、承、转、合环节,司鼓通过自身情感的融入并给以放大,进一步延伸到演员之外,让观众更好地理解剧情。因此,司鼓发挥的作用是极为关键的,其不仅能够提升演员技巧,同时也能够为舞台表演锦上添花,使表演具有事半功倍的烘托效果。

  二、戏曲司鼓的实践

  (一)司鼓在指挥方面的作用

  就司鼓表演而言,其不仅需对剧目给予深入的分析,同时需领悟作品涵义,通过司鼓技巧对剧目所要表达的意图以及情感给予更好地体现,因此司鼓在戏曲指挥方面的作用是极为显着的。其能够将戏曲人物特性以及心理活动产生互动,利用指挥将乐队演奏者与戏曲表演者相互融合,继而呈现出完整的舞台表演效果。在指挥当中司鼓需对表演者风格、节奏等内容给予综合的了解,从而让戏曲表演各个部分有效结合,保证舞台效果。因此,司鼓指挥对于正常表演具有直接的影响。除此之外,司鼓要采用精简、准确的指挥方法,不管是有声演奏或是无声的手势,无论是文场的表演或者武场的表演,戏曲演奏者都要对司鼓演奏者所需要表达的指挥含义与意义进行准确判断,确保可以利用所演奏出的音乐对舞台表演氛围进行更好的烘托。
 

戏曲司鼓的运用与革新
 

  因此,司鼓要与戏曲演员、导演配合默契,不仅要熟悉剧目台词,还要对音乐进行理解,要完美衔接好司鼓与演员的唱、念、做、打,要表现出司鼓舒徐疾促、刚柔并济的风格和特点,使演员在司鼓的指挥与配合下,全身心地融入到戏中,获得完美的戏曲表演效果[1]。

  (二)司鼓在演奏伴奏方面的作用

  在戏曲当中,节奏不仅包含音乐,同时在所有剧目当中念白语调的快慢、高低、强弱、舞台身段繁简变化、演员动作穿插等均囊括在内。因此,司鼓若要保证舞台效果,需对整个剧目风格以及情调给予细致的分析,对剧情以及人物关系综合掌握,从而更好地配合演员念白以及表演,继而提升剧情以及人物情感的表达。在具体表演当中,同一种乐器、人物以及情感、身段、存在差异,其演奏出来的效果亦是不同的。司鼓在伴奏过程中需配合演员表演同时还需重视伴奏规律,例如在伴奏《独木关》中,剧目当中薛礼有一个下场身段,需利用四击头,而最后一锣需在演员勒住马缰,转过身来亮相,然后再转急急风。若在此伴奏当中四击头最后一锣时间过长或过短都无法表现出这场所要展现的效果,因此,在演奏当中不仅需表演削足适履,同时还需保证打击乐节奏连续性,此时可将四击头末锣改变为急急风头一锣,从而能够有效地弥补“等”的空间。因此表演效果更佳,不仅节奏连贯,一气呵成,同时能够与演员有效地配合,提升身段表演力,增强舞台整体效果。

  在情境、情节以及人物都不同的状态下,司鼓也需要有相应的改变。其能够通过很多不同的模式来进行表达,例如在《宋士杰》中,杨春和宋士杰在街市中恰巧相遇,想要在这一情节上表现好宋士杰的表演和杨春登场的这一段情景,就需要将[水底鱼]中的部分内容删除掉。此外,按照剧中对于人物身份的要求,还应该把铙钹、大锣删减掉,更换成小锣[水底鱼]。例如,在《打渔杀家》这一戏剧中,在四个徒弟和大教师登场期间采用的小锣[水底鱼]表现模式同样能够删减掉其中的三个小节,然后构成相应的简化模式[2]。

  三、戏曲司鼓创新

  (一)依托于传统演奏风格与技巧并给以创新

  在此过程中,需重视戏曲的传承与创新发展,若在创新过程中摒弃传统艺术则无法实现文化的传承,而创新出来的作品亦是偏离轨道。如在京剧表演当中,由于其具有悠远的文化历程,受到了人们的喜爱,同时在长时间的文化长流当中,其形成了独具匠心的表演形式。司鼓必须在京剧的演奏当中拥有娴熟手法,充分发挥好指挥作用。要成为真正合格的戏曲司鼓,除了要继承传统的演奏手法之外,还必须拥有创新勇气,注意在日常的戏曲表演实践当中加强创新探索和研究总结,从而提高综合素质,增强戏曲表演质量。除此之外,要熟练地掌握铙钹、大锣和小锣等一些乐器的演奏技巧,它们的演奏难度比较大,需要司鼓演奏者掌握恰当的演奏技法,并且还需开展长期训练,同时还要注意深入研究司鼓演奏技能与戏剧表演的相关特征,力求做到灵活运用司鼓演奏来更好地配合戏剧表演者的舞台表演,全面提升整体演奏效果[3]。

  (二)借鉴吸收其他民族音乐并结合国内音乐特点给予创新

  在司鼓表演当中能够借鉴我国民族音乐当中的诸多内容,特别是打击乐方面。戏曲司鼓与民间打击乐的交相呼应能够更好地提升演奏效果,在此过程中,需不断深入挖掘民间音乐元素并与戏曲相互地融合从而创新更多的演奏效果。除此之外,国外音乐指挥艺术当中也蕴藏了多元化的,与指挥有关的内容,包含诸多的指挥技巧以及形式,均能够给予司鼓借鉴,并点燃司鼓在指挥等层面创新的灵感。例如国外交响乐在指挥中,曾有艺术家提出司鼓可将自身手势给予创新,同时将情感、韵律、姿态等有效地融合。其中情感主要是通过手势当中蕴藏与剧情相关的情感表达,并对节奏快慢以及音色强弱进行调整。而韵律则需赋予每一段锣经开建生命力,而不是机械化地完成表演,在演奏当中需依据其韵味,起到扣人心弦的停顿作用。姿态则需依据相应尺寸以及姿势给予击打,同时以此为依托保证键法表演者配合,保证所有动作衔接的连贯性,做到创新发展[4]。

  (三)积极进取,德艺双馨

  在京剧中司鼓的角色是非常关键的,司鼓在进行演奏工作时自身必须拥有较强的个性特点,其必须拥有优良的职业素养,同时还必须对艺术拥有极度的热爱之情。想要达成这一标准,司鼓演奏人员就必须拥有较强的自律性和进取心,不断提高自身的素养、思想以及对于演绎事业的热情和职业素质。舞台艺术和影视艺术之间存在着较大差异,影视剧通常都是通过一次性创作完成的,只要拍摄结束以后就不可能再做改动,但是舞台剧则可以不断进行创新、改动和完善。在每一次舞台表演时,演员都会根据自身的灵感、状态和思想产生新的表现形式,而不是一成不变的,因此其两者之间也就产生了差异。在工作期间,司鼓工作者必须拥有谦虚的性格,知晓、提取演绎中的精华部分。在现代化社会持续发展的过程中,将司鼓演绎者的优点传承下来,谦虚恭敬、戒骄戒躁,向前辈学习更多的演奏技能,以在表演期间与所有演绎人员共同合作出完美的作品。另外,司鼓工作者需要更为专注、脚踏实地地工作,认真投入到自身的事业中,想要让每次演出更为精彩,使京剧得到更好的传承并发扬光大,司鼓工作者应该献出自身的绵薄之力。同时,在演绎的过程中,司鼓必须对现场的表演状态进行仔细查看,能够对表演中人物的感情和故事情节的进展情况做出深入剖析,以将自身的价值充分地施展出来。比如,当演员肢体动作过多同时又出现很多问题的时候,司鼓必须展开灵活性的配合和演奏,同时在几段锣鼓演奏中增添适度的锣鼓演奏,让演绎期间的缺憾能够得到补充,以此来促进整台戏剧的完美性。在现代化社会不断发展的今天,大众的审美观也在不断发生着变化,过去的戏剧表演模式已经逐渐无法达到人们的精神追求,这就要求司鼓工作者在打好自身的演绎基础之上,再对以往的戏剧进行创新演绎,使创新出的戏剧可以和表演者的情绪更为贴合,更加符合现代人们的审美观念,进而使司鼓工作者在演绎期间可以施展出自身的价值,对整台戏剧的进展做到良好的控制[6]。

  四、结束语

  综上所述,司鼓者在戏曲表演当中所发挥的作用是不容忽视的,为了更好地保证戏曲演奏质量,需保证司鼓的创新性,并在演奏当中不断地实践和创新,在做到创新发展的同时还需为传承中华文化而努力奋斗,从而使传统的文化可以得到更好地传承以及发展。

  参考文献

  [1]王奎文,魏静.京剧司鼓艺术研究[J].人文天下,2018(20):44-48.
  [2] 朱学富,吴彬.论越剧司鼓和主胡演奏者的功能及素养[J].新西部(下旬.理论版),2011(11):125-127.
  [3]朱学富.戏曲司鼓艺术初探[J].浙江艺术职业学院学报,2010,8(04):45-48.
  [4]陈甜.20世纪山西戏曲音乐多声形态研究[D].太原:山西师范大学,2018.
  [5]员青山.音乐与表演的纽带桥梁——豫剧打击乐演奏艺术初探[J].大舞台,2011(07):35-36.
  [6]徐宝权.司鼓在戏曲音乐中的作用和地位[J].东方艺术,2010(S1):137-138.

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