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我国纪录片发展取得的新成绩
发布时间:2020-07-09

  摘    要: 中国纪录片从制作初期至今,经历过繁荣期,也经历过低谷期,在坚持革新中丰富内容,中国纪录片的发展不断呈现新的态势。在信息技术高速发展的现当代社会,中国纪录片的质量和产量陡然提升,利用新兴技术和互联网新渠道,获得了前所未有的市场和观众认可度。中国纪录片在创作理念、创作形式、传播模式和市场化驱动等方面都取得了新的成绩,更多更好的高质量纪录片将源源不断涌入影视市场。

  关键词: 纪录片; 趋势; 发展;

  纪录片是以纪录真人真事为题材的影视体裁,它不同于“记实”的真实记录的含义,更多的是在记录真实的基础上传达思想以及感情。近年来,我国纪录片的质量不断提升,在口碑与收视率大幅度增长的基础上,逐渐拥有了一批忠实的观众。从中央台到省级台出现了一些专业的纪录片频道和栏目,纪录电影以更高的水准丰富纪录片,互联网与此同时也成为了摄制与展播纪录片的新渠道,扩大了纪录片的社会影响。纪录片的不断发展,不仅体现了纪录片制作水平的提高,也显示了纪实影像艺术的更大魅力。

  一、创作理念的转变

  艺术性与专业性并存的纪录片已有一套属于自己的行业评价标准,既要符合行业发展的趋势,也要迎合观众的审美。中国纪录片在创作上越来越注重艺术性与专业性的结合,不断找寻新技术,将技术融汇其中,追求更高的纪录片品质。《航拍中国》作为一部以航拍为主的纪录片,是技术与艺术的合体化展现,画面感极强的同时,专业性也达到了一定的水准。

  民族化与时代性是纪录片创作的具体形态,将民族文化展现于影视创作中,同样也将时代的声音通过纪录片作品进行传达。《筑梦中国》、《大国崛起》等纪录片意在讲好中国故事,并把民族感带入时代中。《本草中华》、《中国文房四宝》等纪录片既讲述了中华文化,又符合现代观众的审美观念,喜闻乐见又富有情感。

  国际化和思想性兼具的纪录片已成为新的行业趋势,正如北京师范大学纪录片中心主任张同道所言:“中国纪录片的国际化制作与传播已经不是一个偶然现象,而是成为常态。”与日本NHK合作的《纪实72小时》(中国版)好评如潮,在合作中获得了更加优质的想法。目前,中国纪录片在国际市场中仍处于被动状态,如何将中国纪录片推向世界,如何让中国纪录片在国际纪录影视圈中获得一席之地是影视人最应该关注的问题。

  二、创作形式的创新

  制播分离是将内容生产与市场播出分开,影视化制作归于内容生产者,将纪录片发行的主动权完全放于市场。制播分离是纪录片发展过程中的大势所趋,也是一种新的传播手段。国内纪录片同质化严重、拍摄手段相似等问题屡见不鲜,需要新的制作方式来分担风险,创作更加优质的纪录片。电视台或其它视频播放平台把制作权委托于民间制作公司或者独立制作人,丰富了纪录片创作思路,资源整合之上,创新节目样式。例如2020年火爆全网的《中国医生》就是传媒公司、报业、医疗业、网络APP联合推出的纪录片作品,在中央电视台中文国际频道、安徽卫视、山东卫视均有播出。多方合作,多方同时播出,是现阶段纪录片制作与传播最佳的方式,也是可深入发展的模式。
 

我国纪录片发展取得的新成绩
 

  纪录片创作团队化打破了电视台资源的垄断现象,将视线转向大众与民间,为纪录片的发展注入新的活力。纪录片最初为国家政治服务,所有的创作权都集中于电视台,懈怠的情况时有发生。大众是创作源泉的发源地,只有善用大众资源,才能更好地将纪录片创作平等化、多元化,迎来新的纪录片创作元年。2017年陈晓卿加盟腾讯卫视,成立了陈晓卿团队,在不断创作纪录片的同时,打造现象级广告片,为整个影视化产业注入新的动力。陈晓卿团队创作的新作《沸腾吧火锅》于2020年2月14日开播后,在腾讯视频的累计点击量已达3000万,将国民美食拍出人情味,是其创作团队继《风味人间》后的又一现象级作品。

  三、传播模式的改变

  台网融合是新媒体语境下必然的趋势,也是发展纪录片的新渠道。电视台一直都是纪录片播放的首要阵地,掌握大量资源,但因电视使用率下降,对纪录片的播放将会造成影响。网络作为新兴渠道,不仅符合现代年轻人的需要,也将大批量的观众吸引至此。网络不仅是播放渠道,更是探索何为年轻人喜闻乐见的纪录片的平台,通过播放统计与资料合计,可以收集更多信息,发掘更多的纪录片创作灵感。中国纪录片《我在故宫修文物》在电视台播出时,效果并不佳,但在哔哩哔哩网络平台播出后受到了大批年轻观众的喜爱。将网络作为纪录片的播出新平台,吸引新一批年轻的观众,填补电视播出的空缺,是双赢的做法。

  纪录电影并不是纪录片的新模式,在2015年就曾达到过播放量高峰,在不断的发展中,纪录电影逐渐深入到人们的生活中。2017年上映的纪录电影《二十二》获得了1.7亿票房,打破了纪录电影票房千万的魔咒,令人深思的纪录片内容,朴实的拍摄手法,在拍摄形式以及内容选择和重组上达到了新的发展高度。纪录电影并不是第一次走向大屏幕,但近几年才取得前所未有的突破。中国纪录片有能力、有水平在“大银幕”上拥有一席之地。

  四、市场化的驱动

  文化IP已成为影视行业的代名词,纪录片应在时代的潮流中,积极发展属于自己的纪录片文化IP。现如今,人们越来越重视美食,从《舌尖上的中国》开始,中国饮食文化被重新提起,《早餐中国》更是将中国的早餐饮食文化做到了极致。新媒体纪录片《早餐中国》在网络上点击率居高不下,在纪录片热搜榜中更是排在了第一位。画面精美,符合中国特色,人文情怀的包裹下是对中国美食的敬畏与传承。

  衍生品在影视产业中占据了极大分量,纪录片学习此种模式的同时,也为其发展提供了新的思路。不局限于纪录片本身,而是发掘更多可能性,产业链式的模式将纪录片的价值拓展到更大范围。《舌尖上的中国》与万达合作,线上线下同进行,将纪录片的内容最大化地挖掘和开发。利用衍生品来加深观众对于纪录片的记忆程度,拉近了纪录片与观众的距离,不失为纪录片普及的良好形式。

  品牌化是电视台、各类APP发展的趋势,纪录片等影视行业同样不能避免这样一种现象,网络爆火的“风味”系列就是其最突出的体现。《风味人间》、《风味原产地》、《风味实验室》分别获得了(腾讯视频APP)9.9亿次播放量、1亿次播放量、1.6亿次播放量的好成绩,“风味”不再是纪录片的名字,反而已成为其品牌营销的突破口。品牌化是纪录片发展的风口,也是其不断努力的方向。

  五、总结

  中国纪录片的发展是曲折的,也是不断前进的,依据不同的纪录片市场形势,会产出各种类型的纪录片,但它们的本质都是不会变的。中国纪录片将人们感兴趣的话题做出精品,在国内推广,也将国际意识融入其中,在国际上展出。近年来中国纪录片《生门》、《中国医生》在豆瓣评分都高达9.0以上,转换视角切入更新更热的聚焦点,为纪录片创作中增添了新的高质量作品。中国纪录片在借鉴国外优质纪录片作品的同时,也要将中国民族文化、中国风貌展示其中,使中国特色浑然天成。

  现代社会的迅速发展使得人们对文化领域的影视作品要求也日益提高,人们对于国产纪录片也开始投入越来越多的关注。国家政策不断向纪录片创作倾斜,用户对于纪录片的需求也越来越大,无论是生产者的生产水平还是创造能力都有进一步的提升,产业服务的完善同样推动了纪录片向更好的方向发展。而中国纪录片的发展也同样面临着版权归属问题以及广告化过于强烈等现象,加之娱乐化严重的现代影视产业发展趋势,都对纪录片发展影响较大。如何让中国纪录片在现存环境下规避自身的各项问题,以及如何在国内甚至国际市场站稳脚跟,实现长久蓬勃发展,是我们如今国内纪录片领域及传媒影视从业人员都应该深入反思和研究的问题。

  参考文献

  [1]李军侠.中国纪录片60年发展简况及未来发展趋势探析[J].北京传媒研究,2019.
  [2]王喆.探究中国纪录片的未来发展[J].声屏世界,2017.
  [3]章铎.互联网时代纪录片发展之路探析[J].西部广播电视,2018.
  [4]张楚炀.新媒体纪录片的发展现状和趋势[J].新闻窗,2018.
  [5]毕明.电视纪录片现状及发展趋向[J].新闻窗,2018.

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